منحوتات برونزيةوقد شوهدت الأواني البرونزية، التي نطلق عليها اليوم اسم البرونز، في اليونان القديمة منذ حوالي 2500 قبل الميلاد، كما شوهدت الأواني البرونزية المستخدمة كأواني احتفالية في التاريخ الصيني في نفس الوقت تقريبًا. ويُطلق عليها أيضًا اسم البرونز بسبب السطح الأخضر المخضر للبرونز المدفون الذي يظهر عند أكسدته. لكن البرونز البشري المبكر و"البرونز" الذي نناقشه اليوم، والذي استُخدم في صب المنحوتات في القرن التاسع عشر، مختلفان بالفعل في التركيب، على الرغم من أن كليهما يُعرفان معًا باسم البرونز.
فهل أنت على علم بالاختلافات في تركيب المنحوتات البرونزية القديمة والحديثة؟
البرونز في الواقع يعني سبيكة تحتوي على عنصر النحاس، وعادة ما يتم خلطها مع القصدير والألمنيوم والرصاص وعناصر أخرى مختلفة. ربما تم صهر البرونز من العصر البرونزي للإنسان القديم بين 600 و 800 درجة، في حين تم صهر المنحوتات البرونزية في القرن التاسع عشر وصبها عادة بين 19 و 1200 درجة. ولكن لأن الحرفيين في البلدان والمناطق المختلفة لديهم طرق مختلفة للمزج، فإن مكونات البرونز ووصفاته متنوعة. يقترن هذا بحقيقة أن البرونز يسمى بشكل مختلف في لغات مختلفة، على سبيل المثال، في اللغة الصينية، يتم ترجمة البرونز على أنه برونز، والذي يمكن الخلط بسهولة بينه وبين البرونز القديم. لتجنب الارتباك، تبحث بعض المتاحف أيضًا عن أسماء جديدة للتمييز بين المفهومين. في فرنسا، على سبيل المثال، لا يمكن أن تقل نسبة النحاس النقي في البرونز عن 1400٪.
منذ أقدم العصور، كان البشر يستخدمون البرونز في صنع المنحوتات. كان "العصر الذهبي" الحقيقي للبرونز النحت البرونزي نشأت صناعة البرونز في فرنسا في القرن التاسع عشر، حيث وصلت إلى قمة الفن الكلاسيكي من حيث الكمية والجودة والبراعة. وخلال النصف الأول من القرن التاسع عشر، وخاصة خلال الإمبراطورية الثانية والجمهورية الثالثة، ظهرت في باريس عدة ورش صب لصب المنحوتات البرونزية، وبدأت هذه الورش في إنتاج منحوتات برونزية صغيرة رائعة.
ومنذ ذلك الحين النحت البرونزي أصبحت فئة مهمة من فئات جمع التحف ولا تزال تحتل مكانة مهمة في سوق الفن حتى يومنا هذا. تلعب مصانع الصب دورًا مهمًا للغاية في تشكيل وتطوير سوق منحوتات البرونز. لم تحل مصانع الصب في ذلك الوقت عملية الإنتاج فحسب، بل أصبحت أيضًا "ناشرًا" يوقع "عقد حقوق الطبع والنشر" مع الفنان "لنشر" المنحوتة البرونزية بالتعاون مع الفنان، ثم تسويقها. أي أن الفنان يخلق العمل، وتوفر مصانع الصب التكنولوجيا والتمويل لإكمال العمل. بالطبع، في عملية صب الورشة، يجب على الفنان أيضًا أن يشارك في عملية الحرفيين الذين يصنعون العمل للتحكم في جودة العمل. فقط من خلال هذا النموذج الجديد يمكن تلبية احتياجات جمع وتزيين البرجوازية الناشئة تدريجيًا.
عامل مهم آخر هو أنه في عام 1836، اخترع المهندس الفرنسي أكيلي كولا تقنية سمحت بقياس حجم النحت، وهي التقنية التي غيرت تاريخ الفن تقريبًا بالكامل. النحت البرونزي. لقد سمحت هذه التقنية للعديد من النحاتين بتقليص حجم منحوتات عامة كبيرة بواسطة بيلي لتصبح منحوتات قابلة للتجميع تناسب البيئة الداخلية. أسست ورشة العمل الشهيرة Barbedienne الشركة في عام 1839 بالتعاون مع Achille Collas، حيث طبقت هذه التقنية ليس فقط على إنتاج أعمال الفنانين في ذلك الوقت، ولكن أيضًا على تقليص العديد من التحف القديمة إلى منحوتات للمجموعات الداخلية. كما تم إنتاج بعض روائع نحاتي القرن التاسع عشر بأحجام مختلفة من خلال هذه التقنية.
على الرغم من تقدم نسب سبائك النحاس عبر التاريخ، إلا أن طريقة صب إزالة الشمع لم تتغير كثيرًا على مر الألف عام. هذه طريقة لملء المساحة بين القلب والقالب الخارجي بالشمع، ثم يتم تسخينه للسماح للشمع بالتدفق للخارج، بحيث يتم الحصول على المساحة اللازمة لصب النحاس. تقريبًا كل تمثال برونزي يتم صبها في أجزاء، مقسمة حسب شكل العمل، على سبيل المثال، يتم تقسيم الرأس والجذع والأطراف في الشكل إلى قوالب جزئية ثم ربطها معًا. وبالتالي فإن دقة كل جزء من الصب عالية جدًا.