Bu təlimatda 22 məşhur qədim yunan heykəli, heykəltəraşlıq növü və sağ qalan versiyaları təqdim olunur—Milos Venerası, Diskobol və Samofrakiyanın Qanadlı Qələbəsi də daxil olmaqla. Aşağıdakı cədvəldə onların mövzularını, təxmini tarixlərini, məlum olan sənətçiləri və muzey kolleksiyalarını müqayisə edin, sonra mövcud iş təsvirlərini araşdırın.
Bəzi qeydlər yunan əsərləridir; digərləri isə əvvəlki yunan modellərinin Roma versiyalarıdır. İki əyilmiş Afrodita qeydləri eyni tipli fərqli muzey versiyalarıdır. Modelin tarixi onun sonrakı nüsxəsinin tarixi deyil. Müəlliflik qeyri-müəyyən olduqda “Aid edilən” və “naməlum” ifadələrindən istifadə olunur. Kolleksiya istinadları 31 oktyabr 2026-cı ildə yoxlanılıb; kreditlər və nümayiş tənzimləmələri dəyişə bilər.
22 Yunan heykəli bir baxışda: tarixlər, sənətçilər və kolleksiyalar
Eramızdan əvvəl = eramızdan əvvəl; eramız = eramızdan əvvəl; təqribən = təxminən. Cədvəli kiçik ekranda üfüqi olaraq sürüşdürün. Kolleksiya linkləri məhsul siyahılarına deyil, muzey və ya akademik qeydlərə aparır.
| Iş | mövzu | Tarixlər: model / sağ qalan iş | Rəssam və ya müəlliflik hüququ | Orijinal, surət və ya bərpa olunmuş versiya? | Kolleksiya / mənbə |
|---|---|---|---|---|---|
| 1. Hermes və Körpə Dionis | Hermes Dionysusu daşıyır | Yunan modeli: eramızdan əvvəl IV əsrin ortaları; heykəlin sağ qaldığı tarix mübahisəlidir | Ənənəvi olaraq Praxiteles; aidiyyəti mübahisəlidir | Yunan orijinalı və ya sonrakı versiyası: müzakirə olunur | Olimpiya Arxeologiya Muzeyi |
| 2. Riace Bronzları | İki ayaq üstə duran kişi fiquru / döyüşçü | Eramızdan əvvəl 5-ci əsr | Naməlum; adlandırılmış atributlar fərziyyə olaraq qalır | Yunan bürüncləri | Milli Arxeologiya Muzeyi, Reggio Calabria |
| 3. Knidos Afroditası | Afrodita çimməyə hazırlaşır | Yunanca orijinalı: eramızdan əvvəl IV əsrin ortaları; sonrakı Roma nüsxələri | Praxiteles (itirilmiş model) | İtirilmiş mərmər orijinalı; surətlər vasitəsilə məlumdur | Orijinal itkin düşmüşdür; Vatikan nüsxəsi sağ qalan versiyalar arasındadır |
| 4. Milo Venerası | Afrodita | Eramızdan əvvəl 150–125-ci illər | Təhlükəsiz şəkildə müəyyən edilməyib | Ellinizm dövründən qalma mərmər | Luvr, Paris (Ma 399) |
| 5. Apollo Belvedere | Apollon oxatan kimi | Yunan modeli: təxminən eramızdan əvvəl 330-cu il; Roma nüsxəsi: eramızın II əsrinin əvvəlləri | Yunan modeli, ehtimal ki, Leochares | Yunan bürüncündən sonra Roma mərməri | Vatikan Muzeyləri |
| 6. Versallı Diana | Artemis / Diana ovçu kimi | Model: təxminən eramızdan əvvəl 330-cu il; mərmər: eramızın II əsri | Naməlum; Leocharesin atributu şübhəlidir | Yunan modelindən sonra Roma mərməri | Luvr, Paris (Ma 589) |
| 7. Qanimed və Qartal | Zevsin qartalı tərəfindən daşınan Qanimed | Roma İmperiyası dövrü | Naməlum Roma emalatxanası; Leochares müqayisəsi müəllifliyin sübutu deyil | Yunan bürüncündən qalma, Roma heykəltəraşlıq masasının dayağı | Vatikan Muzeyləri (inv. 2445) |
| 8. Asklepiy | Şəfa Tanrısı | Yunan modeli: eramızdan əvvəl IV əsr; Roma mərməri: eramızdan əvvəl təqribən 129–135 | Yunan modeli Timoteyə aid edilir | Roma versiyası; digər Asklepius növlərindən fərqləndirin | Luvr, Paris (Ma 639) |
| 9. Ənənəvi olaraq Artemis kimi tanınan qadın heykəli | Qadın tanrısı; şəxsiyyəti qeyri-müəyyəndir | Roma dövrü; dəqiq tarix burada müəyyən edilməyib | Naməlum; köhnə yunan modelinə aid ifadələr təxmini xarakter daşıyır | Sağ qalan yuxarı bədən parçası | Kapitoli Muzeyləri, Roma (Scu 1123) |
| 10. Diskobolus | Disk atan idmançı | Yunan modeli: təxminən eramızdan əvvəl 460–450-ci illər; Roma dövrünə aid qalan versiyalar | Myron (itirilmiş bürünc model) | İtirilmiş Yunan bürüncünün Roma mərmər versiyaları | Lancellotti versiyası: Museo Nazionale Romano, Roma |
| 11. Əyilmiş Afrodita, Palazzo Altemps | Afrodita çimmək | Növü: eramızdan əvvəl III əsr; Roma versiyasından qalıb | Naməlum; ənənəvi Doidalsas atributu qeyri-müəyyəndir | Ellinistik tipli Roma mərmər versiyası | Museo Nazionale Romano, Palazzo Altemps |
| 12. Əyilmiş Afrodita, Luvr | Afrodita çimmək | Növü: eramızdan əvvəl III əsr; Roma versiyasından qalıb | Naməlum; Doidalsasları müəyyən hesab etməyin | Bərpa işləri ilə birlikdə ayrıca Roma versiyası (Ma 53) | Luvr, Paris (Ma 53 / MR 371) |
| 13. Laokoon və onun oğulları | Troya kahini və oğulları ilanların hücumuna məruz qalırlar | Vatikanın tarixləndirməsində təxminən eramızdan əvvəl 40–30-cu illər; mübahisəli | Plini tərəfindən təsvir edilən Rodos heykəltəraşları ilə əlaqəli | Qədim mərmər qrupu; itirilmiş bürüncün surəti kimi etibarlı şəkildə təsnif edilməyib | Vatikan Muzeyləri |
| 14. Giustiniani Athena | Silahlı bir ilahə kimi Afina | Yunan növü: eramızdan əvvəl 5-ci əsrin sonu - 4-cü əsrin əvvəlləri; Roma versiyasından qalmışdır | Naməlum; Phidias-a aid edilməsi təhlükəsiz deyil | Klassik Yunan tipli Roma mərməri | Vatikan Muzeyləri |
| 15. Mattei Afina | Athena | Mərmər: təxminən eramızdan əvvəl 130–90-cı illər; sonrakı dövrə aid olması da ehtimal olunur | Naməlum; Euphranor ilə əlaqəli Yunan modeli | Pirey Afina tipli mərmər versiyası | Luvr kolleksiyası; cari kataloq yeri: Luvr Abu Dabi |
| 16. Pireyli Afina | Dəbilqəli Afina | Adətən təxminən eramızdan əvvəl 360–340-cı illər; sonrakı nüsxələrə aid tarixləndirmə də təklif olunur | Bəzən Euphranor-a aid edilir; qeyri-müəyyən | Yunan bürüncündən salamat qalmış; tarix və status müzakirə olunur | Pirey Arxeologiya Muzeyi |
| 17. Samotrakiyanın Qanadlı Qələbəsi | Nike, qələbə ilahəsi | təxminən eramızdan əvvəl 190-cü il | Unknown | Sağ qalan Ellinistik mərmər abidəsi | Luvr, Paris |
| 18. Borghese Qladiatoru | Döyüşdə bir döyüşçü | təxminən eramızdan əvvəl 100-cü il | Efesli Dositeosun oğlu Aqasias imzalanmışdır | Sadəcə Roma bürünc nüsxəsi deyil, imzalı Ellinistik mərmər | Luvr, Paris (Ma 527) |
| 19. Ölən Qalliya | Yaralı Qalatiyalı döyüşçü | Mərmər: təxminən eramızdan əvvəl 60–40; Yunan modeli: eramızdan əvvəl 3-cü əsr | Naməlum; orijinal emalatxananın aidiyyəti qeyri-müəyyəndir | Roma mərmərinin itirilmiş Perqamen kompozisiyası ilə əlaqəsi | Kapitoli Muzeyləri, Roma (C 747) |
| 20. Lira ilə Apollon, Palazzo Altemps | Apollon musiqiçi kimi | Roma İmperiyası; 1621-1624-cü illərdə əsaslı bərpa işləri | Qədim ustası məlum deyil; bərpa işləri İppolito Buzziyə aid edilir | Geniş müasir əlavələrlə qədim torso | Museo Nazionale Romano, Palazzo Altemps (inv. 8594) |
| 21. Farnese Bull | Dirce-in cəzası | Sağ qalan qrup: eramızın 3-cü əsrinin əvvəlləri; Ellinizm prototipi | Trallesli Apollonios və Tauriskos ilə əlaqəli prototip | Roma mərmərinin adaptasiyası; qədim və sonrakı bərpalar | Neapol Milli Arxeologiya Muzeyi (MANN) |
| 22. Yatan Hermafrodit | Yatan Hermafrodit | Şəkil: 100–150 CE; döşək: 1620 | Qədim istehsalçısı məlum deyil; Yunan prototipi Polikl ilə müvəqqəti olaraq əlaqələndirilir; döşək Bernini tərəfindən hazırlanıb | Sonradan bərpa olunmuş Roma mərməri və müasir döşək | Luvr, Paris (Ma 231) |
Qədim Yunan heykəltəraşlığı Qərb sivilizasiyasının ən təsirli bədii ənənələrindən birini təmsil edir, klassik estetika, anatomiya və ideal insan formasının təməllərini formalaşdırır. Onun inkişafını geniş şəkildə üç əsas tarixi dövrə bölmək olar —Arxaik, Klassik və Ellinistik—hər biri fərqli bir şeyi əks etdirirtagbədii üslubun, mədəni dəyərlərin və texniki nailiyyətlərin təkamülündə. Bu mərhələləri anlamaq şah əsərlərini tam qiymətləndirmək üçün vacibdir. qədim yunan heykəltəraşlıq tarixi və irsi klassik yunan incəsənəti.
Yunan heykəltəraşlığının hansı dövrləri var?
The Arxaik dövr (təxminən eramızdan əvvəl 700–480-ci illər) Yunan heykəltəraşlığının erkən inkişafını qeyd edir. Bu dövrün əsərləri çox vaxt sərt və simmetrikdir və Misir incəsənətindən güclü təsirlənir. Kouros (gənc kişi heykəlləri) və korai (örtüklü qadın heykəlləri) kimi fiqurlar ön duruş, sərt duruş və xarakterik "arxaik təbəssüm" nümayiş etdirir. Anatomik olaraq sadələşdirilsə də, bu dövr Yunan incəsənətində ideal insan nisbətinin və monumental daş oymasının təməlini qoydu.
The Klassik dövr (təxminən eramızdan əvvəl 480–323-ci illər) geniş şəkildə zirvəsi kimi qəbul edilir klassik yunan incəsənətiBu dövrdə heykəltəraşlar naturalizm, tarazlıq və anatomik dəqiqlik sahəsində böyük bir irəliləyiş əldə etdilər. Bədən çəkisinin təbii olaraq bir ayağa keçməsi ilə əlaqəli kontrapposto tətbiqi hərəkət və canlı varlıq hissi yaratdı. Fidias, Polikleit və Praxiteles kimi sənətkarlar ideal kişi və qadın formalarını incələşdirərək harmoniyanı, nisbəti və təmkinli emosiyaları vurğuladılar. Bu dövrün şah əsərləri sakit inam, intellektual aydınlıq və ideallaşdırılmış gözəlliyi ifadə edir.
The Ellinist dövr (təxminən eramızdan əvvəl 323–31-ci illər) Makedoniyalı İskəndərin fəthlərini izlədi və bədii ifadədə kəskin bir dəyişiklik yaratdı. Ellinist heykəltəraşlıq yüksək emosiya, dinamik hərəkət və psixoloji realizm ilə xarakterizə olunur. Rəssamlar təkcə ideallaşdırılmış kamillik əvəzinə əzab, ekstaz, gərginlik və hekayə mürəkkəbliyini araşdırdılar. Kimi heykəllər Laocoön Qrupu və Samothrace'nin qanadlı qələbəsi bu dramatik intensivliyi, fırlanan kompozisiyalar və dərin ifadəli fiqurlarla nümunə göstərin.
Bu üç dövr birlikdə Yunan heykəltəraşlığının əsas təkamülünü təşkil edir — sərt başlanğıclardan tarazlı kamilliyə və emosional dinamizmə qədər. Bu irəliləyiş yalnız müəyyən etmir qədim yunan heykəltəraşlıq tarixi, eyni zamanda sonrakı Roma, İntibah və Neoklassik sənətinin davamlı olaraq yenidən şərh edəcəyi və heyran edəcəyi vizual dili də yaradır.
1. Hermes və Körpə Dionis
Hermes və Körpə Dionis 1877-ci ildə Olimpiyadakı Hera Məbədində tapılan və hazırda Olimpiya Arxeoloji Muzeyində saxlanılan mərmər qrupudur. Ənənəvi olaraq Praxiteles və eramızdan əvvəl IV əsrin ortalarına aid bir model ilə əlaqələndirilir, lakin sağ qalan heykəlin onun yunan orijinalı və ya sonrakı versiyası olub-olmadığı mübahisəli olaraq qalır. Buna görə də, aidiyyəti müəyyən bir imza kimi deyil, elmi bir sual kimi təqdim edilməlidir.
Kolleksiya / tədqiqat mənbəyi: Olimpiya Arxeologiya Muzeyi.
Heykəl, Hermesin körpə Dionisi qolunda yumşaq bir şəkildə qucaqlayaraq istirahət etdiyini təsvir edir və Hermesin nimfalar tərəfindən böyüdülməsi üçün uşağı daşıdığı Yunan mifologiyasından sakit bir anı əks etdirir. Kompozisiyada rahat, axıcı bir duruş yaratmaq üçün kontraposto istifadə olunur, Hermesin incə təbəssümü və fiqurlar arasındakı incə qarşılıqlı təsir isə ilahi təsvirdə nadir istilik və insanlıq hissini vurğulayır. Bu şah əsər sonrakı Klassik və İntibah dövrü sənətkarlarına ideallaşdırılmış insan gözəlliyi və təbii hərəkət axtarışında böyük təsir göstərmişdir.
2. Riace Bronzları
The Riace Bronzes 1972-ci ildə İtaliyanın cənubundakı Riaçe sahillərində tapılan və hazırda Reggio Kalabriya Milli Arxeoloji Muzeyində saxlanılan eramızdan əvvəl V əsrə aid iki Yunan bürünc fiqurudur. Onlar adətən döyüşçü kimi təsvir olunur, baxmayaraq ki, fiqurların və heykəltəraşların dəqiq kimliyi hələ də qeyri-müəyyəndir.
Kolleksiya / tədqiqat mənbəyi: Milli Arxeologiya Muzeyi, Reggio Calabria.
Fiqurlar diqqətlə modelləşdirilmiş əzələləri balanslaşdırılmış duruşla birləşdirir. Onların naxışlı gözləri, mis və gümüş detalları qədim bürünclərin birdən çox material vasitəsilə necə canlı effekt əldə edə bildiyini göstərir. Onların rahat, lakin güclü pozaları ideal forma və fiziki varlığa olan Klassik marağı əks etdirir.
3. Knidos Afroditası
The Knidoslu Afrodita eramızdan əvvəl IV əsrin ortalarında Praxiteles tərəfindən yaradılmış mərmər heykəl idi, bürünc orijinal deyil. İtirilmiş əsər çılpaq ilahənin monumental təsvirlərində əlamətdar bir yer idi. Sonrakı versiyalarda onun kompozisiyası qorunub saxlanılır; Vatikanın Kolonna versiyası belə Roma mərmər nüsxələrindən biridir və itirilmiş yunan orijinalı ilə səhv salınmamalıdır.
Kolleksiya / tədqiqat mənbəyi: Orijinal itkin düşmüşdür; Vatikan nüsxəsi sağ qalan versiyalar arasındadır; əlavə institusional arayış.
Heykəl Afroditanı ritual vanna qəbul etməyə hazırlaşarkən təvazökarlıq və təbiilik anında təsvir edir. Onun özünü əlləri ilə qismən örtmək jesti zəifliyi ilahi gözəlliklə birləşdirən "təvazökar çılpaqlıq" anlayışını təqdim edir. Kontrapposto duruşu, yumşaq bədən modelləşdirməsi və ideallaşdırılmış proporsiyalar Praxitelesin imza üslubunu əks etdirir, zəriflik və təmkinlə balanslaşdırılmış həssaslığı vurğulayır.
4. Milo Venerası
The Venera de Milo Luvrda qorunub saxlanılan və eramızdan əvvəl 150-125-ci illərə aid olan (ma 399) Ellinizm mərmərindəndir. Luvr öz əsərini Afrodita kimi təqdim edir. Heykəltəraşı etibarlı şəkildə tanınmayıb; adı çəkilən bir sənətkar aidiyyəti izah etmədən əmin kimi təqdim edilməməlidir.
Kolleksiya / tədqiqat mənbəyi: Luvr, Paris (Ma 399).
Heykəl zərif kompozisiyası və ideallaşdırılmış qadın forması ilə məşhurdur. İncə kontrapposto pozasında dayanan fiqur, xüsusən də bədənin burulması və bədəninin aşağı hissəsini qismən örtən axan pərdə ilə klassik harmoniyanı ellin dinamizmi ilə birləşdirir. Qollar yoxdursa da, heykəlin tarazlıq və zəriflik hissi təəccüblü olaraq qalır və mütənasiblik və hərəkət vasitəsilə zamansız gözəlliyi vurğulayır.
5. Belvederedən olan Apollon
The Apollon Belvedere Vatikan Muzeylərində muzeyin təxminən eramızdan əvvəl 330-cu ilə aid itirilmiş Yunan bürüncündən sonra, eramızın II əsrinin əvvəllərində hazırlanmış Roma mərmərindən ibarət bir əşya var və muzeyin onu, ehtimal ki, Leokara aid etdiyi ehtimal olunur. Beləliklə, Yunan modelinin tarixi ilə sağ qalan mərmərin tarixi fərqlidir. Heykəl Apollonu Klassik incəsənətdə heyranedici olan təmkinli bədənə və idarə olunan hərəkətə malik oxatan kimi təqdim edir.
Kolleksiya / tədqiqat mənbəyi: Vatikan Muzeyləri.
Fiqur, yayından ox atdıqdan sonra yüngül, demək olar ki, çəkisiz bir poza ilə irəli addımlayır. Bədəni mükəmməl balanslaşdırılmış nisbətlərə, axan saçlara və sakit, lakin əmredici ifadəyə malik ideallaşdırılmış kontraposto izləyir. Anatomiyanın ətraflı təsviri və idarə olunan hərəkət hissi, ilahi hakimiyyətlə birləşən ideal insan kamilliyinə olan Klassik Yunan səylərini əks etdirir.
6. Versallı Diana
The Versallı Diana Luvr Muzeyində (Ma 589) saxlanılan, təxminən eramızdan əvvəl 330-cu ilə aid Yunan modelinə əsaslanan eramızın ikinci əsrinə aid Roma mərməridir. Onun süjeti romalılar tərəfindən Diana adlandırılan Artemidadır. Leokhares ilə əlaqəsi olduğu irəli sürülsə də, yunan modelinin heykəltəraşı dəqiq məlum deyil.
Kolleksiya / tədqiqat mənbəyi: Luvr, Paris (Ma 589).
Nümayiş olunan kompozisiyada Artemisin irəlilədiyi və oxdanına doğru uzandığı göstərilir.tag onun yanında. Pərdə və uzadılmış poza ovun enerjisini əks etdirir. Mərmərin uzun bir bərpa tarixi olduğundan, mövcud tərtibata itirilmiş yunan modelindəki hər bir detalın toxunulmamış qeydi kimi yanaşmaq olmaz.
7. Qartal tərəfindən qaçırılan Qanimed
Vatikan Qanimed və Qartal (inv. 2445) fiqurların arxasında böyük bir dayaq olan Roma İmperiyası mərmər kompozisiyasıdır. Alimlər onu heykəltəraşlıq masa dayağı və ya trapezoforlarBu əsər, Zevsin qartalının Qanimedi Olimpə apardığı yunan mifini yenidən işləyir; əsərin Leokarın məşhur itirilmiş əsəri ilə əlaqəsi, Leokarın bu sağ qalan Roma əsərini yaratdığına dəlalət etmir.
Kolleksiya / tədqiqat mənbəyi: Vatikan Muzeyləri (inv. 2445).
Kompozisiyada adətən Qanimedanın güclü bir qartal tərəfindən qaldırıldığı və ya havada saxlanıldığı göstərilir və ilahi qüvvə ilə insan zəifliyi arasındakı dramatik hərəkəti və emosional gərginliyi vurğulayır. Qanimedanın gənc bədəni klassik yunan estetikasını əks etdirən ideal nisbətlərlə təsvir olunur, qartalla dinamik qarşılıqlı təsir isə güclü povest enerjisi və hərəkəti təqdim edir.
8. Asklepiy
Yunan şəfa tanrısı və Apollonun oğlu Asklepiy bir çox qədim heykəltəraşlıq növlərində görünür. Burada müzakirə olunan Luvr mərməri (ma 639), Luvrun əlaqəli tökmə qeydlərində eramızın 129-135-ci illərinə aid edilən Roma versiyasıdır; onun yunan modeli ənənəvi olaraq eramızdan əvvəl IV əsr heykəltəraşı Timoteyə aid edilir. Kornellin tökmə kataloqunda bu aidiyyət qeyd olunur. Əsası ilə əlaqəli tək ilan tanrını müəyyən etməyə kömək edir, lakin təkbaşına müəyyən bir heykəli və ya sənətkarı müəyyən etmir.
Kolleksiya / tədqiqat mənbəyi: Luvr, Paris (Ma 639); əlavə institusional arayış.
9. Ənənəvi olaraq Artemis kimi tanınan qadın heykəli
Bu yazı, Horti Vettiani tapıntısı ilə əlaqəli Kapitoli Muzeylərindəki (Scu 1123) Roma qadın heykəlinin yuxarı hissəsinə aiddir. Muzeyin kataloqunda ehtimal olunan qadın tanrısı təsvir olunur; Artemis kimi eyniləşdirmə və eramızdan əvvəl IV əsr modeli ilə daha qədim əlaqələr şübhəlidir. Bu, Kefisodotosun etibarlı şəkildə aid edilmiş əsəri kimi təqdim edilməməli və ya yuxarıdakı ayrıca Versal Dianası ilə qarışdırılmamalıdır.
Kolleksiya / tədqiqat mənbəyi: Kapitoli Muzeyləri, Roma (Scu 1123).
10. Diskobolus
The Discobolus, və ya disk atıcısı, Myron-un təxminən eramızdan əvvəl 460-450-ci illərə aid itirilmiş yunan bürüncünün Roma versiyaları ilə tanınır. Lancellotti mərməri Romadakı Museo Nazionale Romano-ya aiddir; Townley versiyası da daxil olmaqla, digər nüsxələrin kolleksiya tarixləri və bərpaları fərqlidir. Bir nüsxənin fotoşəkili avtomatik olaraq digəri kimi qeyd edilməməlidir.
Kolleksiya / tədqiqat mənbəyi: Lancellotti versiyası: Museo Nazionale Romano, Roma; əlavə institusional arayış.
Heykəl, fiziki gərginlik və diqqətin zirvəsində donmuş disk atmadan əvvəl idmançını anında təsvir edir. Mayronun kompozisiyası balanslı dinamizm üzrə ustad dərsidir: bədən axan bir qövs əmələ gətirir və əks hərəkət istiqamətlərini ahəngdar bir quruluşa birləşdirir. Poza olduqca mürəkkəb olsa da, fiqur vizual olaraq sabit və idarə olunan qalır və hərəkət daxilində nizam idealını əks etdirir.
11. Palazzo Altemps-in əyilmiş Afroditası (Venera)
The Əyilmiş Afrodita Palazzo Altemps-də, ümumiyyətlə eramızdan əvvəl III əsrə aid olan Ellinistik çimərlik ilahəsi tipinin Roma mərmər versiyası var. Museo Nazionale Romano Altemps kolleksiyalarında əyilmiş Afrodita heykəllərini sadalayır. Dəqiq qədim heykəltəraş etibarlı şəkildə müəyyən edilməmişdir: tipin Doidalsas ilə ənənəvi əlaqəsi imza kimi qəbul edilməkdənsə, təsdiqlənməlidir. Bu, növbəti qeyddə Luvr nümunəsindən ayrıca sağ qalan versiyadır.
Kolleksiya / tədqiqat mənbəyi: Museo Nazionale Romano, Palazzo Altemps; əlavə institusional arayış.
12. Luvrun əyilmiş Afroditası (Venera)
Bu yazıda təsvir olunan Luvr versiyasıdır Əyilmiş Afrodita, Ma 53 (MR 371), bərpa olunmuş hissələri olan Roma mərməridir. Eramızdan əvvəl III əsrdə inkişaf etdirilən Ellinist heykəltəraşlıq növünə aiddir. Luvrda həmçinin digər əyilmiş Afrodita versiyaları da saxlanılır, buna görə də inventar nömrəsi vacibdir. Bu növün ənənəvi olaraq Doidalsasa aid edilməsi bu mərmərin heykəltəraşının kimliyini müəyyən etmir.
Kolleksiya / tədqiqat mənbəyi: Luvr, Paris (Ma 53 / MR 371).
13. Laokoon və onun oğulları
Laocoon və Oğulları1506-cı ildə Romada tapılan və hazırda Vatikan Muzeylərində saxlanılan mərmər əsəri, Plini tərəfindən müzakirə edilən Rodos heykəltəraşları ilə əlaqəli qədim mərmər qrupudur. Vatikan hazırda əsəri eramızdan əvvəl 40-30-cu illər arasında təsvir edir və tarixi ilə bağlı mübahisələri qəbul edir. Onun orijinal kompozisiya, adaptasiya və ya əvvəlki əsərin versiyası kimi statusu onu "Yunan bürüncünün Roma nüsxəsi" adlandırmaqla müəyyən edilmir.
Kolleksiya / tədqiqat mənbəyi: Vatikan Muzeyləri.
Heykəldə tanrılar tərəfindən göndərilən dəniz ilanları tərəfindən hücuma məruz qalan Troya keşişi Laokoon və iki oğlu təsvir edilmişdir. Kompozisiya olduqca dramatikdir və gərgin fiziki mübarizəni və emosional əzabı əks etdirir. Bükülən bədənlər, gərgin əzələlər və ifadəli üzlər güclü hərəkət və əzab hissi yaradır, ifrat emosiyalara və teatr realizminə ellinizm diqqətini nümayiş etdirir.
14. Giustiniani Athena
The Giustiniani Afina Vatikan Muzeylərində adətən eramızdan əvvəl V əsrin sonu və ya IV əsrin əvvəllərində yerləşdirilmiş yunan heykəltəraşlıq növünün Roma mərmər versiyası var. Adı Giustiniani kolleksiyasından gəlir. Qədim usta məlum deyil; Phidias və ya onun çevrəsi ilə əlaqə etibarlı müəlliflik mənşəyi kimi qəbul edilməməlidir.
Kolleksiya / tədqiqat mənbəyi: Vatikan Muzeyləri; əlavə institusional arayış.
Heykəldə müdriklik və müharibə ilahəsi Afina sakit və ləyaqətli kontrapposto pozasında təsvir edilmişdir. O, incə oyma dəbilqə və zəngin örtüklü peplos geyinərək həm döyüş səlahiyyətini, həm də ilahi zərifliyini vurğulayır. Fiqur güc və təmkinini birləşdirir - Afina döyüşdə deyil, intellektual və strateji gücə malik, Yunanların idarə olunan ilahilik idealını əks etdirən vəziyyətdə təsvir edilmişdir.
15. Matteyli Afina
The Mattei Afina (Ma 530) sadəcə Fidias tərəfindən eramızdan əvvəl V əsrə aid itirilmiş əsərin surəti deyil, Pirey Afinası ilə əlaqəli mərmər versiyasıdır. Luvr kataloqu təxminən eramızdan əvvəl 130-90-cı illəri göstərir və daha sonrakı İmperiya tarixi də təklif olunur və Yunan modelini Evfranor ilə əlaqələndirir. O, Luvr kolleksiyasına aiddir və hazırkı əşya qeydlərində onun yeri belə göstərilir. Louvre Abu Dabi.
Kolleksiya / tədqiqat mənbəyi: Luvr kolleksiyası; cari kataloq yeri: Luvr Abu Dabi.
16. Pireyli Afina
Bürünc Pireyli Afina Afina yaxınlığındakı liman şəhəri olan Pirey Arxeologiya Muzeyində saxlanılır. Stil baxımından adətən eramızdan əvvəl 360-340-cı illərə aid edilir və bəzən Evfranora aid edilir. Persey, dördüncü əsrə aid bir növün Ellinistik versiyası kimi rəqabət aparan bir şərhi qeyd edir. Buna görə də həm müəllifliyi, həm də dəqiq tarixləşdirilməsi etibarlı olaraq qalır. Mattei Afina ilə yaxın əlaqəsi bu cütlüyü bürünc və mərmər versiyalarını müqayisə etmək üçün faydalı edir.
Kolleksiya / tədqiqat mənbəyi: Pirey Arxeologiya Muzeyi.
17. Samotrakiyanın Qanadlı Qələbəsi
The Samothrace'nin qanadlı qələbəsivə ya Samotrakiyalı Nike, Luvrda qorunub saxlanılan və adətən eramızdan əvvəl 190-cı ilə aid olan Ellinistik mərmər abidəsidir. Heykəltəraşı məlum deyil. Nika ilahəsi gəmi formalı təməl üzərində dayanır; bu, sadəcə müasir muzeydə qaldığı üçün Roma nüsxəsi deyil, qədim yunan əsəridir.
Kolleksiya / tədqiqat mənbəyi: Luvr, Paris.
Heykəl, Yunan qələbə ilahəsi Nikanın döyüş gəmisinin burnuna enməsini təmsil edir. Başı və qolları itkin düşsə də, fiqur qeyri-adi hərəkət hissi və dramatik enerjisi ilə məşhurdur. Küləkdən əsən pərdə bədənə yapışaraq, altındakı güclü anatomik quruluşu ortaya qoyur və eyni zamanda hərəkət, külək və qələbəni ifadə edir. Kompozisiya dinamik hərəkət və monumental sabitlik arasında heyrətamiz bir kontrast yaradır.
18. Borghese Qladiatoru
The Borghese Qladiatoru Luvr Muzeyi tərəfindən təxminən eramızdan əvvəl 100-cü ilə (ma 527) aid edilən Ellinistik mərmərdir. Kitabədə Efesli Dositeosun oğlu Aqasias adı çəkilir. Ənənəvi adına baxmayaraq, fiqur etibarlı şəkildə müəyyən edilmiş Roma arena qladiatoru deyil, döyüşdəki bir döyüşçünü təmsil edir. Onu sadəcə itirilmiş Yunan bürüncünün Roma mərmər surəti kimi təsvir etmək olmaz.
Kolleksiya / tədqiqat mənbəyi: Luvr, Paris (Ma 527).
Heykəl, əvvəlcə qladiator kimi şərh olunsa da, hazırda geniş şəkildə atlı və ya silahlı bir rəqibə qarşı piyada döyüşən yunan qəhrəmanını təmsil etdiyinə inanılan gərgin döyüşçü təsvir edir. Fiqur, güclü spiral kompozisiyada bükülmüş bədənlə tam uzadılmış döyüş mövqeyində təsvir edilmişdir. Əzələ quruluşu olduqca detallıdır və Ellinist sənətinin əsas xüsusiyyətləri olan gərginliyi, çevikliyi və ani hərəkəti vurğulayır.
19. Ölən Qalliya
The Ölən Galya, Həmçinin adlı Kapitolin Qalliyası (S 747), Romadakı Kapitoli Muzeylərindədir. Muzeydə sağ qalan mərmərin tarixi təxminən eramızdan əvvəl 60-40-cı illərə aiddir. Bu, ümumiyyətlə, eramızdan əvvəl III əsrə aid itirilmiş Perqamen kompozisiyası ilə əlaqəli olaraq başa düşülür. Qalatiyalılar üzərində qələbələri xatırladan; sağ qalan mərmərin heykəltəraşı dəqiq məlum deyil.
Kolleksiya / tədqiqat mənbəyi: Kapitoli Muzeyləri, Roma (C 747); əlavə institusional arayış.
Heykəl, son anlarında yerə yıxılan yaralı Qalliya döyüşçüsünü təsvir edir, eyni zamanda ləyaqətini və sakitliyini qoruyub saxlayır. Bədəni görünən yaralar və gərgin əzələlər də daxil olmaqla real anatomik detalları göstərir, ifadəsi isə həm fiziki ağrını, həm də emosional təslimiyyəti əks etdirir. Kompozisiya naturalist müşahidəni dərin psixoloji həssaslıqla birləşdirir ki, bu da Ellinist sənətinin əlamətidir.
20. Lira ilə Apollon (Palazzo Altemps)
Oturdu Lira ilə Apollon burada təsvir edilmişdir Apollon Citharodus Praxiteles tərəfindən etibarlı şəkildə müəyyən edilmiş Vatikan əsəri deyil, Palazzo Altempsdəki Roma Milli Muzeyində (inv. 8594) tapılmışdır. Onun qədim mərmər gövdəsi XVII əsrdə geniş şəkildə tamamlanmışdır. Universitetin Mirror LAB kataloqu 1621-1624-cü illərdə İppolito Buzziyə əsas əlavələr edildiyini və qədim hissəsinin Roma İmperiyası dövrünə aid edildiyini göstərir. Bərpa olunmuş kompozisiyadakı baş, qollar və alətin hamısının yunan orijinalından dəyişməz qaldığı düşünülməməlidir.
Kolleksiya / tədqiqat mənbəyi: Museo Nazionale Romano, Palazzo Altemps (inv. 8594); əlavə institusional arayış.
21. Farnese Bull
The Farnese BullNeapol Milli Arxeologiya Muzeyində saxlanılan, ümumiyyətlə eramızın III əsrinin əvvəllərinə aid monumental Roma mərmər qrupudur. O, ənənəvi olaraq Trallesli Apollonios və Tauriskos ilə əlaqəli olan Ellinistik kompozisiyanı yenidən işləyir. Sağ qalan qrup, onun Yunan presedenti və sonrakı bərpaları əsərin tarixinin ayrı-ayrı hissələridir; prototip heykəltəraşlarının adlarının çəkilməsi Neapol mərmərinin hər bir hissəsi üçün etibarlı bir imza deyil.
Kolleksiya / tədqiqat mənbəyi: Neapol Milli Arxeologiya Muzeyi (MANN); əlavə institusional arayış.
Heykəl, Dirsin analarına qarşı qəddarlığına görə Amfion və Zetus tərəfindən cəza olaraq vəhşi bir öküzə bağlanması ilə bağlı dramatik mifi təsvir edir. Kompozisiya yüksək dərəcədə teatral və çoxfiqurludur, dinamik bir-birinə bağlı bədənlər, fırlanan pozalar və güclü emosional ifadə ilə xarakterizə olunur. Mərkəzdəki öküz güclü bir mərkəz nöqtəsi kimi çıxış edir və bütün qrupun xaotik hərəkətini idarə edir.
22. Yatan Hermafrodit
Luvr Muzeyi Yatan Hermafrodit (Ma 231) əsəri eramızın 100-150-ci illərinə aid Roma mərmər fiquru ilə daha sonrakı dövrlərə aid mərmər döşək və yastığı birləşdirir. Luvr Muzeyi restavrasiya işlərini qeydə alır. David Larique 1620-ci ildə və döşək tərəfindən Gian Lorenzo Bernini, həmçinin 1620-ci ildə, 1619-cu il deyil. Təxminən eramızdan əvvəl 150-140-cı illərdə təqdim edilən yunan prototipi yalnız müvəqqəti olaraq Polikl ilə əlaqələndirilir.
Kolleksiya / tədqiqat mənbəyi: Luvr, Paris (Ma 231).
Heykəldə Hermes və Afroditanın mifoloji övladı Hermafrodit uzanmış vəziyyətdə təsvir edilmişdir. İlk baxışdan fiqur həssas qadın çılpaq kimi görünür, lakin daha yaxından müşahidə edildikdə bədənin androgin təbiəti üzə çıxır. Bədənin bükülməsi, ətin yumşaq modelləşdirilməsi və bədənin altındakı təbii örtük olduqca həssas, lakin qeyri-müəyyən bir kompozisiya yaradır.
Qədim Yunan heykəltəraşlığı ilə bağlı suallar
Qədim Yunan heykəltəraşları hansı materiallardan istifadə edirdilər?
Mərmər və bürünc böyük heykəltəraşlıq üçün vacib materiallar idi. Rəssamlar həmçinin əhəng daşı, terrakota və kompozit materiallarla da işləyirdilər. Sağ qalan Roma versiyasının materialı itirilmiş yunan modelindən fərqlənə bilər: Discobolus faydalı bir nümunədir.
Bu heykəlləri bu gün harada görə bilərəm?
Cədvəldə hər versiya üçün müvafiq kolleksiya göstərilir. Bir neçə əsər Luvr, Vatikan Muzeyləri, Kapitoli Muzeyləri və Roma Milli Muzeyində, digərləri isə Olimpiya, Pirey, Reggio Kalabriya və Neapolda saxlanılır. Luvrun hazırkı Mattei Athena qeydində Luvr Əbu-Dabi qeyd olunub. Müvəqqəti icarələr və qalereya dəyişiklikləri üçün fərdi muzey qeydlərini yoxlayın.
Yunan heykəlləri və Roma nüsxələri eyni şeydirmi?
Xeyr. Sağ qalan yunan əsəri, yunan modelinin Roma təfsiri və müasir reproduksiyanın fərqli tarixləri və tarixləri var. Roma rəssamları mexaniki surət çıxarmaqdan daha çox şey etdilər: versiyalar material, poza, dəstək və detallar baxımından fərqlənə bilər. Sonrakı bərpaçılar bəzən başlar, əzalar və ya atributlar əlavə etdilər. Buna görə də bu təlimatda tək istehsal tarixi kimi "yunan" sözündən istifadə etmək əvəzinə, modelin tarixini sağ qalan obyektdən ayırırlar.
Ev və ya bağ üçün müasir yunan üslublu heykəllər
Yuxarıdakı qədim əsərlər və muzey kolleksiyaları incəsənət tarixinə istinad üçün müzakirə olunur. YouFineMüasir oyma və ya tökmə heykəllər qədim orijinallar deyil, ayrı məhsullardır və məhsul dəstəkləyici sənədlər olmadan səlahiyyətli muzey nəşri kimi təsvir edilməməlidir. Mövcud dizaynlar, materiallar, ölçülər və sitatlar üçün bizim səhifəmizə baxın. Yunan üslubunda mərmər heykəl kolleksiyası.
Reproduksiyanı sifariş etməzdən əvvəl nəyi yoxlamalıyam?
Nəzərdə tutduğunuz konkret əsər və muzey versiyasını, təklif olunan ölçünü və materialı, eləcə də dizaynın hansı itkin və ya bərpa olunmuş hissələrini təkrarlayacağını göstərin. İstehsalçıdan istinad şəkillərini və skan edilmiş və ya muzey tərəfindən təsdiqlənmiş modellərin istifadəsini sənədləşdirməsini xahiş edin; bu metodlar "muzey keyfiyyəti" etiketindən götürülməməlidir.
Açıq hava layihəsi üçün quraşdırma yerini, təməlini, lövbərləməsini və texniki xidmətini təchizatçı ilə müzakirə edin. Çatdırılma müddəti və qiyməti razılaşdırılmış dizayndan, materialdan və sahə tələblərindən asılıdır; layihəyə xas qiymət təklifi tələb edin. Aşağıda göstərilən müasir Apollo dizaynı üçün təfərrüatlar veb saytında verilmişdir. Apollo replika məhsul səhifəsi.
Müasir emalatxana/kataloq illüstrasiyası; qədim muzey əşyası deyil.
Müasir emalatxana/kataloq illüstrasiyası; qədim muzey əşyası deyil.