David de Miguel Ángel Se pretendía que fuera un símbolo multifacético del “héroe”: tanto una inspiración religiosa como una declaración social de la política de la ciudad-estado, una encarnación del desafío y la libertad.
Los grandes artistas suelen ser comentaristas sociales y activistas políticos que desafían los límites. El David de Miguel Ángel es un ejemplo perfecto de su época: principios del siglo XVI, en la República de Florencia, una ciudad-estado rodeada de enemigos. Los florentinos estaban especialmente preocupados por el prestigio, la proyección discreta del poder político y económico, además de la defensa de las libertades civiles.
David Se pretendía que la estatua de David se viera desde lo alto del tejado de la catedral de Florencia. Las proporciones de David se modificaron deliberadamente para compensar la perspectiva y las líneas de visión: la cabeza y las manos se agrandaron y el cuerpo se alargaron. David está en una pose política deliberadamente desafiante. “El asesino del gigante Goliat” debía colocarse con la mirada hacia Roma.
Los artistas y escultores copiaron ese principio como un ideal, y cuando Miguel Ángel talló el Estatua de David de mármolY lo hizo con una sola pieza de “ropa”, un accesorio en realidad: el cabestrillo que cuelga sobre su hombro. Resalta la desnudez de David, enfatiza el heroísmo y la nobleza al contrastar la crudeza de un objeto hecho por el hombre con la impresionante belleza del cuerpo de David como creación natural.
El Estatua de David de mármol David se encuentra en la pose tradicional de “resistencia heroica”, en pleno movimiento, con el torso atrapado en una curva. David se encuentra en contrapeso, con el peso sobre una pierna, las líneas del eje de la pelvis y los hombros torcidos. La pose permite a un escultor talentoso introducir mucho más dramatismo y emoción en una figura, en comparación con una pose estática.
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